□ 禾刀
所谓八卦,按照现在的理解,当指那些非正式的小道消息,许多时候又特指某些人的情感生活。《八卦艺术史》,顾名思义,自然是打捞艺术界的那些尘封的情感绯闻。不过,这并不表明本书就是信口开河,捕风捉影。
相反,本书史料之丰富足见作者对西方艺术史熟稔。在她的笔下,横跨千年西方历史上的人物形象跃然纸上:逞凶好斗的卡拉瓦乔、为爱痴狂的贝尼尼、坚守“好女不过百”信条的茜茜公主,还有那充满传奇色彩放荡不羁的莎士比亚与拜伦等。这一幕幕、一桩桩、一场场,或让人捧腹大笑,或让人大跌眼镜,或让人唏嘘感慨。
既然是艺术,那就不妨从艺术角色谈起。阿特米西亚是意大利巴洛克艺术大师奥拉其奥·简提列斯基的女儿。父亲原本倾尽所有培养女儿,指望有一天女儿凭借婚嫁飞黄腾达,跃入豪门,结果阿特米西亚被父亲请来的老师塔西沾污。梦碎之后的阿特米西亚被父亲草草嫁给了一个不入流的小画家,离开了罗马但来到了另一个艺术天堂——佛罗伦萨。因为阿特米西亚曾不惧身败名裂,坚持打那场被沾污的官司而导致罗马包括佛罗伦萨家喻户晓,这也使得原本足不出户、有着绘画天才的阿特米西亚有机会公开露面,将自己的优秀作品呈现给更多人。历经挫折后,阿特米西亚的作品风格也发生了很大变化,如果说她17岁时画的《苏珊娜与长老》还略含少女的羞涩,那么经历丑闻之后的《朱迪斯与何洛芬尼》则融入了阿特米西亚对仇人的愤恨。艺术,其实就是一种被抽象化的经历。
相较于欧洲贵族和艺术界情感世界的荒唐与混乱,拜伦充其量只是代表之一,在很长一段时间里,莎士比亚与拜伦有着高度的类似,他亦经常凭借自己的才情四处“猎艳”。所不同的是,当得知唯一的儿子哈姆内特在11岁时去世后,莎士比亚深受打击,并“把这份丧子之痛孕化成了灵感源泉,笔下许多这段经历的影子。最著名的应当就是《王子复仇记:哈姆雷特》和喜剧《第十二夜》”。
本书说的是八卦,许多内容看起来还很“狗血”,但这本来就是历史的真相。
艺术往往给人以震撼,但艺术也会沾染世俗的尘埃,否则艺术就没有植根土壤深处、引发公众共鸣的根须。问题往往在这里,公众习惯将艺术家等名人置于道德的高台,艺术家和名人却又渴望拥有世俗的一面。到底是公众太不近人情,还是艺术家和名人们太过矫情,这或是我们合上这本以打探西方艺术界面八卦历史为快的书籍后,最应深思的问题。
《八卦艺术史》
祺四 著
海峡出版发行集团/鹭江出版社
所谓八卦,按照现在的理解,当指那些非正式的小道消息,许多时候又特指某些人的情感生活。《八卦艺术史》,顾名思义,自然是打捞艺术界的那些尘封的情感绯闻。不过,这并不表明本书就是信口开河,捕风捉影。
相反,本书史料之丰富足见作者对西方艺术史熟稔。在她的笔下,横跨千年西方历史上的人物形象跃然纸上:逞凶好斗的卡拉瓦乔、为爱痴狂的贝尼尼、坚守“好女不过百”信条的茜茜公主,还有那充满传奇色彩放荡不羁的莎士比亚与拜伦等。这一幕幕、一桩桩、一场场,或让人捧腹大笑,或让人大跌眼镜,或让人唏嘘感慨。
既然是艺术,那就不妨从艺术角色谈起。阿特米西亚是意大利巴洛克艺术大师奥拉其奥·简提列斯基的女儿。父亲原本倾尽所有培养女儿,指望有一天女儿凭借婚嫁飞黄腾达,跃入豪门,结果阿特米西亚被父亲请来的老师塔西沾污。梦碎之后的阿特米西亚被父亲草草嫁给了一个不入流的小画家,离开了罗马但来到了另一个艺术天堂——佛罗伦萨。因为阿特米西亚曾不惧身败名裂,坚持打那场被沾污的官司而导致罗马包括佛罗伦萨家喻户晓,这也使得原本足不出户、有着绘画天才的阿特米西亚有机会公开露面,将自己的优秀作品呈现给更多人。历经挫折后,阿特米西亚的作品风格也发生了很大变化,如果说她17岁时画的《苏珊娜与长老》还略含少女的羞涩,那么经历丑闻之后的《朱迪斯与何洛芬尼》则融入了阿特米西亚对仇人的愤恨。艺术,其实就是一种被抽象化的经历。
相较于欧洲贵族和艺术界情感世界的荒唐与混乱,拜伦充其量只是代表之一,在很长一段时间里,莎士比亚与拜伦有着高度的类似,他亦经常凭借自己的才情四处“猎艳”。所不同的是,当得知唯一的儿子哈姆内特在11岁时去世后,莎士比亚深受打击,并“把这份丧子之痛孕化成了灵感源泉,笔下许多这段经历的影子。最著名的应当就是《王子复仇记:哈姆雷特》和喜剧《第十二夜》”。
本书说的是八卦,许多内容看起来还很“狗血”,但这本来就是历史的真相。
艺术往往给人以震撼,但艺术也会沾染世俗的尘埃,否则艺术就没有植根土壤深处、引发公众共鸣的根须。问题往往在这里,公众习惯将艺术家等名人置于道德的高台,艺术家和名人却又渴望拥有世俗的一面。到底是公众太不近人情,还是艺术家和名人们太过矫情,这或是我们合上这本以打探西方艺术界面八卦历史为快的书籍后,最应深思的问题。
《八卦艺术史》
祺四 著
海峡出版发行集团/鹭江出版社