□ 江泽涵
“乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头”,人们对余光中印象最深的就是《乡愁》一诗,他的《金陵子弟江湖客》则是一本散文集,丰满的画面感中隐伏着诗性美。
余光中不管身处何方,濡染了多少沧桑,始终割不断的还是那绵绵不绝的乡情。余光中将各客居的江湖地也当作故乡,这样的人必定怀一颗敏锐但笃静之心,视拼搏为日常修行,能随遇而安。诚如他在《没有人是一个岛》中犀利指出:“《桃花源记》里的生活虽然美满,但如果要我选择,我宁愿选择跟随诸葛亮在西蜀奋斗,因为诸葛亮必须争取明天,而明天对桃花源中人并无意义。”
“淡而有味”,这是公认的一种散文境界,然而,举重若轻千斤重,且须百炼功。淡是形,指语言恬淡。本书几乎是口述,没什么甜腻、惊魄的文句,若是撤换却也为之可惜。味是意,指言之有物。传统散文以叙事、抒情为正宗,以叙事为底,醮之以情,若是脱离了事件,空抒情感,倒也会腻人。余光中本是土生南京人,少年求学去了乡下成都,后迁居香港,考上台大,再赴美进修,学成后多地任教。汇总本书的内容,勾勒出了余光中大致的生平和性情,从一定程度上说,也是他的半部自传。
本土散文在世纪更替前后受到西方鸡汤文学的影响,兴起一种被称为美文的体裁,也曾几度风靡。然而,这两者有着迥然不同的阅读体验,美文的笔力较集中,主旨浅白易懂,具有较强的启蒙性,一经阅读容易静心,但存在为文而文之嫌,多少有些损坏文学性；读本土散文,原本是静心的,却能读出情绪来,在心魂深处引起共鸣,激励着你不断深入下去。
余光中的散文美学属于第二种。以《沙田山居》中的首段为例:“书斋外面是阳台,阳台外面是海,是山,海是碧湛湛的一弯,山是青郁郁的连环。山外有山,最远的翠微淡成一袅青烟,忽焉似有,再顾若无,那便是,大陆的莽莽苍苍了。”好的散文必讲语言,写情尤以清淡为美。余光中不仅求得了表意,也做到了炼美。他并无只言片语写故乡,仅着“大陆”和“莽苍”二词就含蓄地表达了思乡之情,比大幅度抒怀更能漾起心头的涟漪。
《金陵子弟江湖客》
余光中 著
江苏人民出版社
“乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头”,人们对余光中印象最深的就是《乡愁》一诗,他的《金陵子弟江湖客》则是一本散文集,丰满的画面感中隐伏着诗性美。
余光中不管身处何方,濡染了多少沧桑,始终割不断的还是那绵绵不绝的乡情。余光中将各客居的江湖地也当作故乡,这样的人必定怀一颗敏锐但笃静之心,视拼搏为日常修行,能随遇而安。诚如他在《没有人是一个岛》中犀利指出:“《桃花源记》里的生活虽然美满,但如果要我选择,我宁愿选择跟随诸葛亮在西蜀奋斗,因为诸葛亮必须争取明天,而明天对桃花源中人并无意义。”
“淡而有味”,这是公认的一种散文境界,然而,举重若轻千斤重,且须百炼功。淡是形,指语言恬淡。本书几乎是口述,没什么甜腻、惊魄的文句,若是撤换却也为之可惜。味是意,指言之有物。传统散文以叙事、抒情为正宗,以叙事为底,醮之以情,若是脱离了事件,空抒情感,倒也会腻人。余光中本是土生南京人,少年求学去了乡下成都,后迁居香港,考上台大,再赴美进修,学成后多地任教。汇总本书的内容,勾勒出了余光中大致的生平和性情,从一定程度上说,也是他的半部自传。
本土散文在世纪更替前后受到西方鸡汤文学的影响,兴起一种被称为美文的体裁,也曾几度风靡。然而,这两者有着迥然不同的阅读体验,美文的笔力较集中,主旨浅白易懂,具有较强的启蒙性,一经阅读容易静心,但存在为文而文之嫌,多少有些损坏文学性；读本土散文,原本是静心的,却能读出情绪来,在心魂深处引起共鸣,激励着你不断深入下去。
余光中的散文美学属于第二种。以《沙田山居》中的首段为例:“书斋外面是阳台,阳台外面是海,是山,海是碧湛湛的一弯,山是青郁郁的连环。山外有山,最远的翠微淡成一袅青烟,忽焉似有,再顾若无,那便是,大陆的莽莽苍苍了。”好的散文必讲语言,写情尤以清淡为美。余光中不仅求得了表意,也做到了炼美。他并无只言片语写故乡,仅着“大陆”和“莽苍”二词就含蓄地表达了思乡之情,比大幅度抒怀更能漾起心头的涟漪。
《金陵子弟江湖客》
余光中 著
江苏人民出版社