□ 玄子
苍苔,附生于水底的石块或岩石上的植物,春暖抽丝发苔。它是一种原始的,绿色甚或青苍的幼嫩生命,待得那不起眼的生命丰盈起来,原本饱满的水体便瘦了。好在有苍苔的炎夏是阴凉的,艳阳纵在咫尺,亦无法摇曳它斑驳的身影,独自幽玄。印象极深的写苔藓的诗句是,晋人潘岳在《河阳庭前安石榴赋》中所写“壁衣苍苔,瓦被驳鲜,处悴而荣,在幽弥显。”苍苔这有着幽微而斑驳身形的幼小生命,果真是在愈憔悴愈不为人注意的境地,愈能活出属于自己的从容呢。
这样奇绝的意境在涩泽龙彦的作品《虚舟》中彰显无遗。这是他在中国出版的第二部作品集。这部集子延续了《唐草物语》的奇诡与独特的色泽,但又区别开来,作家在集子中可谓倾情演绎了他心目中和视界里的日本文学。《虚舟》中的作品呈现给读者的多是日本文学里的鬼怪故事及怪诞世相,他用乖僻灵犀的目光打量世界。
《虚舟》中的故事多取材于日本神话。又因为他是当时日本文学界公认的研究民俗的专家,更把古风俗、逸事、掌故巧妙地融汇于他的作品中。《虚舟》是一部从头至尾充斥了性欲与死亡主题的集子。作家擅长以冷冽而执着的文字勾勒披了日本古典幻想外衣的暗黑故事,但不止于此。从《护法童子》中乙护法向彦七道别时道出一切皆是天命到《骷髅杯》中的主人公盲书生高野兰亭笃信无神论,对时人所说天狗飞石不予理睬,为了满足自己的怪异收藏僻,不惜掘坟盗取骷髅,最终未能逃出报应,再到《虚舟》中“诸行无常,是生灭法,生灭灭已,寂灭为乐”这一段法文在故事中数度出现,而同时出现在故事中的年代的人都仿如中了蛊般无法自持。他从容地将宗教与哲学思想贯穿其中,他笔下的故事就不独好看,更耐人寻味了。
《虚舟》是一部充分体现以“真”“哀”“艳”“寂”为特色的日本文学作品集。从“真事”始,至平安时期的“物哀”,镰仓、室町时期的“幽玄”在涩泽龙彦笔下有着独特的体现。作者随性的摹写让读者自然地跟随作者遁入文字造就的空间中,不得不说是一种绮丽而梦幻的阅读体验。
《虚舟》
[日] 涩泽龙彦 著
广西师范大学出版社
苍苔,附生于水底的石块或岩石上的植物,春暖抽丝发苔。它是一种原始的,绿色甚或青苍的幼嫩生命,待得那不起眼的生命丰盈起来,原本饱满的水体便瘦了。好在有苍苔的炎夏是阴凉的,艳阳纵在咫尺,亦无法摇曳它斑驳的身影,独自幽玄。印象极深的写苔藓的诗句是,晋人潘岳在《河阳庭前安石榴赋》中所写“壁衣苍苔,瓦被驳鲜,处悴而荣,在幽弥显。”苍苔这有着幽微而斑驳身形的幼小生命,果真是在愈憔悴愈不为人注意的境地,愈能活出属于自己的从容呢。
这样奇绝的意境在涩泽龙彦的作品《虚舟》中彰显无遗。这是他在中国出版的第二部作品集。这部集子延续了《唐草物语》的奇诡与独特的色泽,但又区别开来,作家在集子中可谓倾情演绎了他心目中和视界里的日本文学。《虚舟》中的作品呈现给读者的多是日本文学里的鬼怪故事及怪诞世相,他用乖僻灵犀的目光打量世界。
《虚舟》中的故事多取材于日本神话。又因为他是当时日本文学界公认的研究民俗的专家,更把古风俗、逸事、掌故巧妙地融汇于他的作品中。《虚舟》是一部从头至尾充斥了性欲与死亡主题的集子。作家擅长以冷冽而执着的文字勾勒披了日本古典幻想外衣的暗黑故事,但不止于此。从《护法童子》中乙护法向彦七道别时道出一切皆是天命到《骷髅杯》中的主人公盲书生高野兰亭笃信无神论,对时人所说天狗飞石不予理睬,为了满足自己的怪异收藏僻,不惜掘坟盗取骷髅,最终未能逃出报应,再到《虚舟》中“诸行无常,是生灭法,生灭灭已,寂灭为乐”这一段法文在故事中数度出现,而同时出现在故事中的年代的人都仿如中了蛊般无法自持。他从容地将宗教与哲学思想贯穿其中,他笔下的故事就不独好看,更耐人寻味了。
《虚舟》是一部充分体现以“真”“哀”“艳”“寂”为特色的日本文学作品集。从“真事”始,至平安时期的“物哀”,镰仓、室町时期的“幽玄”在涩泽龙彦笔下有着独特的体现。作者随性的摹写让读者自然地跟随作者遁入文字造就的空间中,不得不说是一种绮丽而梦幻的阅读体验。
《虚舟》
[日] 涩泽龙彦 著
广西师范大学出版社