■ 文化焦点
□ 本报记者 王红军 实习生 郑二敬
在好莱坞动画大片《功夫熊猫2》接连创下票房佳绩后,《变形金刚3》有望在7月底接手内地影市,在这两部电影的“夹缝”中,国产动漫想要在暑期档发力似乎很难。日前,积极抵制《功夫熊猫2》的北京电影学院动画学院院长、导演孙立军,携中国第一部3D动画电影《兔侠传奇》争夺市场,这正应了那句话“坐而言不如起而行”。
国产动漫的无奈
2008年在国内公映时,《功夫熊猫》就遭遇艺术家赵半狄抵制,这次《功夫熊猫2》再次遭到赵半狄的“阻击”,而且抵制队伍里还出现了北大教授孔庆东、导演孙立军的身影,他们联名发表《致家长和孩子们的信》,呼吁孩子们不要去看《功夫熊猫2》。
赵半狄等人联合抵制《功夫熊猫2》,主要原因是觉得好莱坞利用了中国的文化宝藏,转过身来又赚中国人的钱。与之形成反差的是,在最近的《藏獒多吉》、《魁拔》等国产动画片中,都有一个日本动画制作公司MADHOUSE的身影,我们却欣然接受了。
对此,《魁拔》主创人员表示,虽然《魁拔》在表现上存在日本风格,但是内涵上完全是中国式的。采用比较主流的日式画风,可以说是“用适合的方式做对的事”,日本风格的表现方式包含的内容更丰富、更适合大银幕,并且日本动画的发展确实是走在前面的。
在合拍《藏獒多吉》时,中影集团新闻发言人德富就表示:“这次合拍《藏獒多吉》是一个酝酿了很久的计划,运用日方出色的动漫制作经验及技术,配合我们雄厚的资金及题材支持,打造出一些可以和好莱坞动画相媲美的电影。”有雄厚的资金和丰富的题材,却没有先进的技术,不得不与外方合作,这正是国产动漫的无奈。
国产动漫只会说教
从全国来说,2008年国家级动漫产业基地达到17个,之后打造“动漫城市”、举办“动漫文化节”的城市层出不穷,动漫生产企业的数量也一路飙升,但迄今为止,国产动漫没有出现任何被国际认同的卡通形象或影视作品,动漫产业本该具备的新鲜活力没有得到释放。
山东文艺评论家协会副秘书长房伟博士认为,国产动漫主要存在两个问题,“一是个性化差,说教的东西太多,而真正有卖点的趣味性少,想象力也比较贫乏；二是在剧本和制作等方面,不够专业化,特别是剧本,很多比较粗糙。”
对此,出品《魁拔》的北京青青树动漫公司媒体经理王玲玲表示,“我们已经做了19年动漫,什么类型都经历过。在跟日本同行接触时,他们对我们的看法就是中国的动漫太低幼。之前跟业内人士座谈,有作家坦言国产动漫‘只会说教,不会叙事,有叙事才有故事’。为此,从‘感动’出发,创作一个全龄动画,是我们创作《魁拔》的初衷。”
最近几年,国产动漫中能算得上成功的,也就只有《喜羊羊与灰太狼》了。“《喜羊羊与灰太狼》的流行,一方面说明我们有做好动漫的能力；另一方面,也说明我们的动漫业还没有真正形成产业化,更没有形成一定的文化风潮。”房伟说。
目标观众群需扩大
对于国产动漫的发展,房伟认为除了在专业化上努力外,还要在“成人性”上下工夫。“我们的很多动漫,严格说来都属于低幼文学。但对于青少年而言,过于简单的道理和故事,已不能满足他们的心理和情感的需要。而在现代都市,动漫也是很多成年人缓解压力的重要方式。”
“我们看美国的《加菲猫》、《大力水手》,捷克的《鼹鼠的故事》,日本的《七龙珠》、《灌篮高手》,都兼具成人和青少年的特点,我们很多青少年其实就是在这些动漫的激励下成长的。有了这么高的起点,如果总是让我们看什么《小蝌蚪找妈妈》,我估计大家都不会买账的。”房伟说。
“我们的动漫太幼稚了,不熟悉目前流行的时尚话题,不尊重基本的价值观共识,人为舍弃动漫观众中极具消费能力的青年观众。”山东师范大学文学院副教授李超表示,“国产动漫发展的瓶颈在于,我们的创意严重滞后于国内观众的消费品位,单兵突破可能成功,但人才缺乏成长的环境,最终会导致系统创意能力的不足。”
在新作《兔侠传奇》中,孙立军除了采用3D技术外,更大的突破在于目标观众群的扩大,目前该片的版权也已经卖至全球65个国家和地区。有院线经理认为,“这部电影定位在成人也可以看的国产动画电影,观众群扩展了,我们也不会担心票房,一定会大卖的。”
□ 本报记者 王红军 实习生 郑二敬
在好莱坞动画大片《功夫熊猫2》接连创下票房佳绩后,《变形金刚3》有望在7月底接手内地影市,在这两部电影的“夹缝”中,国产动漫想要在暑期档发力似乎很难。日前,积极抵制《功夫熊猫2》的北京电影学院动画学院院长、导演孙立军,携中国第一部3D动画电影《兔侠传奇》争夺市场,这正应了那句话“坐而言不如起而行”。
国产动漫的无奈
2008年在国内公映时,《功夫熊猫》就遭遇艺术家赵半狄抵制,这次《功夫熊猫2》再次遭到赵半狄的“阻击”,而且抵制队伍里还出现了北大教授孔庆东、导演孙立军的身影,他们联名发表《致家长和孩子们的信》,呼吁孩子们不要去看《功夫熊猫2》。
赵半狄等人联合抵制《功夫熊猫2》,主要原因是觉得好莱坞利用了中国的文化宝藏,转过身来又赚中国人的钱。与之形成反差的是,在最近的《藏獒多吉》、《魁拔》等国产动画片中,都有一个日本动画制作公司MADHOUSE的身影,我们却欣然接受了。
对此,《魁拔》主创人员表示,虽然《魁拔》在表现上存在日本风格,但是内涵上完全是中国式的。采用比较主流的日式画风,可以说是“用适合的方式做对的事”,日本风格的表现方式包含的内容更丰富、更适合大银幕,并且日本动画的发展确实是走在前面的。
在合拍《藏獒多吉》时,中影集团新闻发言人德富就表示:“这次合拍《藏獒多吉》是一个酝酿了很久的计划,运用日方出色的动漫制作经验及技术,配合我们雄厚的资金及题材支持,打造出一些可以和好莱坞动画相媲美的电影。”有雄厚的资金和丰富的题材,却没有先进的技术,不得不与外方合作,这正是国产动漫的无奈。
国产动漫只会说教
从全国来说,2008年国家级动漫产业基地达到17个,之后打造“动漫城市”、举办“动漫文化节”的城市层出不穷,动漫生产企业的数量也一路飙升,但迄今为止,国产动漫没有出现任何被国际认同的卡通形象或影视作品,动漫产业本该具备的新鲜活力没有得到释放。
山东文艺评论家协会副秘书长房伟博士认为,国产动漫主要存在两个问题,“一是个性化差,说教的东西太多,而真正有卖点的趣味性少,想象力也比较贫乏；二是在剧本和制作等方面,不够专业化,特别是剧本,很多比较粗糙。”
对此,出品《魁拔》的北京青青树动漫公司媒体经理王玲玲表示,“我们已经做了19年动漫,什么类型都经历过。在跟日本同行接触时,他们对我们的看法就是中国的动漫太低幼。之前跟业内人士座谈,有作家坦言国产动漫‘只会说教,不会叙事,有叙事才有故事’。为此,从‘感动’出发,创作一个全龄动画,是我们创作《魁拔》的初衷。”
最近几年,国产动漫中能算得上成功的,也就只有《喜羊羊与灰太狼》了。“《喜羊羊与灰太狼》的流行,一方面说明我们有做好动漫的能力；另一方面,也说明我们的动漫业还没有真正形成产业化,更没有形成一定的文化风潮。”房伟说。
目标观众群需扩大
对于国产动漫的发展,房伟认为除了在专业化上努力外,还要在“成人性”上下工夫。“我们的很多动漫,严格说来都属于低幼文学。但对于青少年而言,过于简单的道理和故事,已不能满足他们的心理和情感的需要。而在现代都市,动漫也是很多成年人缓解压力的重要方式。”
“我们看美国的《加菲猫》、《大力水手》,捷克的《鼹鼠的故事》,日本的《七龙珠》、《灌篮高手》,都兼具成人和青少年的特点,我们很多青少年其实就是在这些动漫的激励下成长的。有了这么高的起点,如果总是让我们看什么《小蝌蚪找妈妈》,我估计大家都不会买账的。”房伟说。
“我们的动漫太幼稚了,不熟悉目前流行的时尚话题,不尊重基本的价值观共识,人为舍弃动漫观众中极具消费能力的青年观众。”山东师范大学文学院副教授李超表示,“国产动漫发展的瓶颈在于,我们的创意严重滞后于国内观众的消费品位,单兵突破可能成功,但人才缺乏成长的环境,最终会导致系统创意能力的不足。”
在新作《兔侠传奇》中,孙立军除了采用3D技术外,更大的突破在于目标观众群的扩大,目前该片的版权也已经卖至全球65个国家和地区。有院线经理认为,“这部电影定位在成人也可以看的国产动画电影,观众群扩展了,我们也不会担心票房,一定会大卖的。”