□刘翔鹏
“新现实主义”水墨创作理念最早是由山东师范大学当代水墨艺术研究中心原主任张望教授(现任山东美术馆馆长、山东省美协主席)于2016年在“泰岱情怀——青年水墨研究展”学术研讨会中提出。它不再仅仅是现实主义对自然或者当代生活的准确、详尽、不加修饰的描述,而是一种更加注重以中华优秀传统文化为内核,以社会主义先进文化为推力,被更好地赋予了时代精神和凝聚民族文化精神追求的绘画理念。
其后,张望在《关于“新现实主义”创作的倡议——给当代水墨艺术研究中心青年画家群体的一封信》一文中明确了“新现实主义”的学术范畴,并以此为旗帜,由山东省文化厅、大众报业集团、山东省文学艺术界联合会、山东师范大学于2017年联合主办了“新现实主义水墨创作山东五市(济南、潍坊、临沂、东营、聊城)巡展”,此后又于2018年成功主办了“不仅仅看见——新现实主义水墨研究展全国四城市(北京、济南、广州、西安)巡展”。这两次全省乃至全国的巡展活动,显示了山东美术尤其是水墨创作在全国的前沿位置,借此更加广泛地开展与当代艺术名家和艺术团体的积极交流和合作。这既契合了当下水墨创作的时代动向,映射当代艺术家独立的社会关怀和人格气质,又为“新现实主义”的水墨创作理念奠定了基石,主张艺术家要向更高层次的创作格局迈进。
“新现实主义”水墨创作理念的推出和传播,迅速引起学界和社会的广泛关注。它之所以称为新,必然有其深刻的原因以及存在的当代价值,主要体现在四个方面:
首先,在思想意识方面,要体现出鲜明的现实关怀。时代需要发展,艺术需要推动,文明需要滋养。“新现实主义”水墨创作响应习近平总书记在十九大报告中提出的“加强现实题材创作,不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作”的指导思想,在艺术创作中弘扬主旋律、传播正能量,歌颂爱国主义民族精神,激发艺术家团结奋进的爱国情怀,创造高扬社会主义核心价值观的优秀作品。如张望作品《地中海系列》,画家被叙利亚小男孩伏尸沙滩的照片所触动,以水墨作品观照叙利亚战争给人民带来的无尽痛苦,真诚地流露出对生命的关怀以及作为中国公民对当下和平环境的珍惜；又如刘翔鹏作品《星星之火可以燎原》,以身着红军服饰的当代红领巾少年为表现对象,通过缅怀长征历史、歌颂红军精神的爱国主义宣传教育,传达出对长征精神星火传承的社会期望。
其次,在题材内容方面,要描绘社会发展的新样态。当代水墨艺术家重视内心感受的自然抒发,强调纯粹率性的意味表达,并不断突破题材的局限,拓展新视界、新领域,来满足人民大众日益提高的多元审美心理需求。“新现实主义”水墨坚持以人民为中心的创作导向,努力挖掘积极反映时代的主题气息,积极创作无愧于时代的优秀作品。如杜大恺作品《雍梁行》,以气吞山河之势,描绘甘肃雍梁地区写生游行所见,抒发了对祖国大好河山的热爱；又如田黎明作品《无名英雄》,以鲜亮的色彩描绘了朴素而勤劳的城市农民工群体,歌颂他们用双手为都市的繁华增砖添瓦、为祖国的建设奉献青春的朴实情怀。
再次,在认知方法方面,要提倡独特的观察视角。古有书家张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法,画圣吴道子借裴将军舞剑而挥毫图壁,反映了艺术家在艺术表现中独特的灵感来源和创意启发,艺术不是闭门造车,更不会停留于臆想,而是贴近当下,由眼入心再入画。当代水墨艺术观念的更新迭进和视野的开阔拓展,使得水墨艺术的当代性不断获得充足的动力源泉。“新现实主义”水墨创作展现的艺术样式,恰恰是传统的“魅力”与现代的“时髦”相交所展示出来的结果,也是当今中国人对生活认知和社会思考最真实的外在表现。如刘明波作品《梨花带雨》,以禅宗意境为境界追求,用简洁朦胧的水墨手法描绘恬静淡雅的人间胜景,传达出对桃花源般美好生活的向往；孙春龙作品《无可安慰的观望》,以多元空间为框架加以剪辑重构的蒙太奇手法,描绘了都市的时代变迁和人们内心真实情感的宣泄。
最后,在笔墨形式方面,要挖掘创新语言并加以运用。笔墨材质和语言是水墨的生命,它在拓展意象空间的表达中蕴含了历史发展积淀而成的诸多表现形式,这对艺术家手的敏感度和技术要求超过了其他画种。“新现实主义”不拘泥于法度规范约束的创作原则,注重个人对笔墨感受的抒发,体现对生活情感的理解和对生命真谛的感悟。如孙夕恺作品《叙事之殇》,以清淡飘逸的笔墨语言直见心性,反思在战火摧残下人民居无定所、国家满目疮痍的悲凉；又如孙棋作品《遇·见》以斑驳枯涩的笔墨描述与整体的大色块对撞,隐晦传达对生活情趣的直觉捕捉。
综上,“新现实主义”理念积极贯彻习近平总书记“思想精深、艺术精湛、制作精良”的创作要求,在山东省美协的推动下,未来必定涌现出更多高质量高水平的艺术作品,其目的最终是要满足人们对美好事物的追求,让群众爱听、爱看、产生共鸣。“新现实主义”水墨创作就是要在文化熏陶中启迪心灵,传递积极向上的社会价值观,这样既可以涵养性情、美育素质、消泯鄙悖行为,又可以宣扬正气、巩固社会治安。这就是“新现实主义”创作理念的当代价值之所在。 (作者系山东师范大学副教授)
“新现实主义”水墨创作理念最早是由山东师范大学当代水墨艺术研究中心原主任张望教授(现任山东美术馆馆长、山东省美协主席)于2016年在“泰岱情怀——青年水墨研究展”学术研讨会中提出。它不再仅仅是现实主义对自然或者当代生活的准确、详尽、不加修饰的描述,而是一种更加注重以中华优秀传统文化为内核,以社会主义先进文化为推力,被更好地赋予了时代精神和凝聚民族文化精神追求的绘画理念。
其后,张望在《关于“新现实主义”创作的倡议——给当代水墨艺术研究中心青年画家群体的一封信》一文中明确了“新现实主义”的学术范畴,并以此为旗帜,由山东省文化厅、大众报业集团、山东省文学艺术界联合会、山东师范大学于2017年联合主办了“新现实主义水墨创作山东五市(济南、潍坊、临沂、东营、聊城)巡展”,此后又于2018年成功主办了“不仅仅看见——新现实主义水墨研究展全国四城市(北京、济南、广州、西安)巡展”。这两次全省乃至全国的巡展活动,显示了山东美术尤其是水墨创作在全国的前沿位置,借此更加广泛地开展与当代艺术名家和艺术团体的积极交流和合作。这既契合了当下水墨创作的时代动向,映射当代艺术家独立的社会关怀和人格气质,又为“新现实主义”的水墨创作理念奠定了基石,主张艺术家要向更高层次的创作格局迈进。
“新现实主义”水墨创作理念的推出和传播,迅速引起学界和社会的广泛关注。它之所以称为新,必然有其深刻的原因以及存在的当代价值,主要体现在四个方面:
首先,在思想意识方面,要体现出鲜明的现实关怀。时代需要发展,艺术需要推动,文明需要滋养。“新现实主义”水墨创作响应习近平总书记在十九大报告中提出的“加强现实题材创作,不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作”的指导思想,在艺术创作中弘扬主旋律、传播正能量,歌颂爱国主义民族精神,激发艺术家团结奋进的爱国情怀,创造高扬社会主义核心价值观的优秀作品。如张望作品《地中海系列》,画家被叙利亚小男孩伏尸沙滩的照片所触动,以水墨作品观照叙利亚战争给人民带来的无尽痛苦,真诚地流露出对生命的关怀以及作为中国公民对当下和平环境的珍惜；又如刘翔鹏作品《星星之火可以燎原》,以身着红军服饰的当代红领巾少年为表现对象,通过缅怀长征历史、歌颂红军精神的爱国主义宣传教育,传达出对长征精神星火传承的社会期望。
其次,在题材内容方面,要描绘社会发展的新样态。当代水墨艺术家重视内心感受的自然抒发,强调纯粹率性的意味表达,并不断突破题材的局限,拓展新视界、新领域,来满足人民大众日益提高的多元审美心理需求。“新现实主义”水墨坚持以人民为中心的创作导向,努力挖掘积极反映时代的主题气息,积极创作无愧于时代的优秀作品。如杜大恺作品《雍梁行》,以气吞山河之势,描绘甘肃雍梁地区写生游行所见,抒发了对祖国大好河山的热爱；又如田黎明作品《无名英雄》,以鲜亮的色彩描绘了朴素而勤劳的城市农民工群体,歌颂他们用双手为都市的繁华增砖添瓦、为祖国的建设奉献青春的朴实情怀。
再次,在认知方法方面,要提倡独特的观察视角。古有书家张旭观公孙大娘舞剑而悟笔法,画圣吴道子借裴将军舞剑而挥毫图壁,反映了艺术家在艺术表现中独特的灵感来源和创意启发,艺术不是闭门造车,更不会停留于臆想,而是贴近当下,由眼入心再入画。当代水墨艺术观念的更新迭进和视野的开阔拓展,使得水墨艺术的当代性不断获得充足的动力源泉。“新现实主义”水墨创作展现的艺术样式,恰恰是传统的“魅力”与现代的“时髦”相交所展示出来的结果,也是当今中国人对生活认知和社会思考最真实的外在表现。如刘明波作品《梨花带雨》,以禅宗意境为境界追求,用简洁朦胧的水墨手法描绘恬静淡雅的人间胜景,传达出对桃花源般美好生活的向往；孙春龙作品《无可安慰的观望》,以多元空间为框架加以剪辑重构的蒙太奇手法,描绘了都市的时代变迁和人们内心真实情感的宣泄。
最后,在笔墨形式方面,要挖掘创新语言并加以运用。笔墨材质和语言是水墨的生命,它在拓展意象空间的表达中蕴含了历史发展积淀而成的诸多表现形式,这对艺术家手的敏感度和技术要求超过了其他画种。“新现实主义”不拘泥于法度规范约束的创作原则,注重个人对笔墨感受的抒发,体现对生活情感的理解和对生命真谛的感悟。如孙夕恺作品《叙事之殇》,以清淡飘逸的笔墨语言直见心性,反思在战火摧残下人民居无定所、国家满目疮痍的悲凉；又如孙棋作品《遇·见》以斑驳枯涩的笔墨描述与整体的大色块对撞,隐晦传达对生活情趣的直觉捕捉。
综上,“新现实主义”理念积极贯彻习近平总书记“思想精深、艺术精湛、制作精良”的创作要求,在山东省美协的推动下,未来必定涌现出更多高质量高水平的艺术作品,其目的最终是要满足人们对美好事物的追求,让群众爱听、爱看、产生共鸣。“新现实主义”水墨创作就是要在文化熏陶中启迪心灵,传递积极向上的社会价值观,这样既可以涵养性情、美育素质、消泯鄙悖行为,又可以宣扬正气、巩固社会治安。这就是“新现实主义”创作理念的当代价值之所在。 (作者系山东师范大学副教授)