水彩是外来画种,但到了中国画家的手里,就潜移默化受到中国传统艺术思想的影响,形成独特的写意性。章立先生的水彩画便是如此。
章立先生曾说,一生最无憾的可能就是选择了水彩画。他去野外写生,不断吸纳新的绘画技法和创作思路；他以自己的视角选择自然景观进行描绘。描绘山川湖海,勾勒自然万象,笔下充满浓郁的人间情味。观看这些出自同一个画家之手的不同的风景画,是有趣的体验。有的描绘静谧安闲的港湾,有的描绘奔流激荡的大海,有的以开阔的视角俯瞰北国的雪景,有的则只选择乡间小路和几座小屋铺陈细节。风和日丽的碧海云天,浩瀚无垠的大漠高原,雨后潺潺的山泉,密林深处觅食的野兽……都在画面上出现,让人感受到水彩画所拥有的表现力竟然如此出色,而水彩中的技法和变化也如此变化多端。
他的小幅水彩画,小中见大,气势恢宏。《海之歌》色调单纯而有力度,传达出水流急湍、飞溅的节奏,用笔精微,对色调的把握相当成功。以三两棵树为主体的《晨曲》,则是以简取胜,通过画中点景人物营造出温暖的情境,意趣跃动在水彩的透脱感之中,观之清新爽快。而在描绘秋色的几幅作品上,用色则绚烂至极,给人强烈的视觉冲击力,大大强化了秋色之美。
四季风光系列作品显示了章立壮游南北留下的灼热心迹。在表现自然风光的同时,他也描绘静物花卉,在水彩语言、工具材料特性的掌握、技法的探索发挥上,越来越得之于心应之于手,使原本属于西画的水彩艺术,获得一种独到的东方神韵。他摆脱了学院式、商业式的条条框框的约束,以对艺术的热爱之心诚恳地作画,展示着对人间一切美好事物的钟情和向往。
章立先生曾说,一生最无憾的可能就是选择了水彩画。他去野外写生,不断吸纳新的绘画技法和创作思路；他以自己的视角选择自然景观进行描绘。描绘山川湖海,勾勒自然万象,笔下充满浓郁的人间情味。观看这些出自同一个画家之手的不同的风景画,是有趣的体验。有的描绘静谧安闲的港湾,有的描绘奔流激荡的大海,有的以开阔的视角俯瞰北国的雪景,有的则只选择乡间小路和几座小屋铺陈细节。风和日丽的碧海云天,浩瀚无垠的大漠高原,雨后潺潺的山泉,密林深处觅食的野兽……都在画面上出现,让人感受到水彩画所拥有的表现力竟然如此出色,而水彩中的技法和变化也如此变化多端。
他的小幅水彩画,小中见大,气势恢宏。《海之歌》色调单纯而有力度,传达出水流急湍、飞溅的节奏,用笔精微,对色调的把握相当成功。以三两棵树为主体的《晨曲》,则是以简取胜,通过画中点景人物营造出温暖的情境,意趣跃动在水彩的透脱感之中,观之清新爽快。而在描绘秋色的几幅作品上,用色则绚烂至极,给人强烈的视觉冲击力,大大强化了秋色之美。
四季风光系列作品显示了章立壮游南北留下的灼热心迹。在表现自然风光的同时,他也描绘静物花卉,在水彩语言、工具材料特性的掌握、技法的探索发挥上,越来越得之于心应之于手,使原本属于西画的水彩艺术,获得一种独到的东方神韵。他摆脱了学院式、商业式的条条框框的约束,以对艺术的热爱之心诚恳地作画,展示着对人间一切美好事物的钟情和向往。