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月光清辉 180×96cm 2013年 |
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净土 136×68cm 2013年 |
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月光明珠 180×96cm 2013年 |
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蛙声丰年 136×68cm 2012年 |
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清风满乾坤 136×68cm 2012年 |
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尹延新 1941年生于济南,号舜耕山翁,白石斋主。济南市美术家协会原副主席。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、济南画院名誉院长、山东国画研究院副院长、山东八大山人水墨画院院长。曾担任高职美术师(高级职称)评委和高职美术师理论考题组成员。 |
如今,像尹延新先生这样能够静下心来作画的人已经不多了,十分难能可贵。我们画家就像耕耘者,在认真耕耘着自己这块艺术的自留地,这块地传承着中国的传统文化,又在想办法产出新的品种。
市场经济以后,多数艺术家进入了一个浮躁的阶段,方向也不明确。像尹先生这样,能安静地沉下心来耕耘着自己这块自留土地、保持纯正的东西,确实令人钦佩。通过尹延新先生的作品,可以看出他对中国各种文化综合研究之后,取其精髓用在了自己的绘画中,这种独特的总结归纳就是笔墨精神。笔墨精神是中国文化正宗的东西,是中国画的正脉,这些在尹延新先生的作品中体现得比较明显,学术含量还是很高的。我希望青年美术工作者多向中老年画家学习,把心沉下来,真正地做学问。画家就是要靠作品来说话,就像农民种粮食,我的粮食产量高,我的粮食绿色、环保、有益健康,画也应该这样。在继承传统的基础上又有自己的艺术语言,这就是创新,对我省齐鲁画派的推进和形成能起到重要的作用。曾经和尹延新先生聊,展览不一定在大地方办,在西方好多国家,小型画展不一定学术含量低,小型画展来的人也不一定少,关键看你展示出来的东西是不是有水平,能不能服众。农民要种出好庄稼来,我们也画出好的作品来,而且不能污染环境,尽量做到环保,这就是我们的自留地。尹延新先生近年来题款“舜耕山翁”,他继承了大舜的精神,在艺术的田地里耕耘,成为一个很好的劳动者。这个劳动者不只耕好自己的自留地,而且还要传承中国的文化、经典的文化。我感觉尹延新先生对中国正脉、传统的东西有继承、传承和守护,人一旦有了要守护的东西、有了守护的责任,就会变得非常坚定,正像他自己所说,笔墨精神的东西他在守护,也能看到他的创新。在守护的基础上创新,不能为创新而创新。中国艺术搞原创是很难得的,但必须要有创新精神,没有创新就不会生生不息,艺术不会活下去。相信人们会在尹延新的作品里面找到共鸣和闪光的东西,我们青年画家应该向老前辈学习,学习他们的学习精神和继承、创新精神,我们伟大的传统艺术才能得到推进。
市场经济以后,多数艺术家进入了一个浮躁的阶段,方向也不明确。像尹先生这样,能安静地沉下心来耕耘着自己这块自留土地、保持纯正的东西,确实令人钦佩。通过尹延新先生的作品,可以看出他对中国各种文化综合研究之后,取其精髓用在了自己的绘画中,这种独特的总结归纳就是笔墨精神。笔墨精神是中国文化正宗的东西,是中国画的正脉,这些在尹延新先生的作品中体现得比较明显,学术含量还是很高的。我希望青年美术工作者多向中老年画家学习,把心沉下来,真正地做学问。画家就是要靠作品来说话,就像农民种粮食,我的粮食产量高,我的粮食绿色、环保、有益健康,画也应该这样。在继承传统的基础上又有自己的艺术语言,这就是创新,对我省齐鲁画派的推进和形成能起到重要的作用。曾经和尹延新先生聊,展览不一定在大地方办,在西方好多国家,小型画展不一定学术含量低,小型画展来的人也不一定少,关键看你展示出来的东西是不是有水平,能不能服众。农民要种出好庄稼来,我们也画出好的作品来,而且不能污染环境,尽量做到环保,这就是我们的自留地。尹延新先生近年来题款“舜耕山翁”,他继承了大舜的精神,在艺术的田地里耕耘,成为一个很好的劳动者。这个劳动者不只耕好自己的自留地,而且还要传承中国的文化、经典的文化。我感觉尹延新先生对中国正脉、传统的东西有继承、传承和守护,人一旦有了要守护的东西、有了守护的责任,就会变得非常坚定,正像他自己所说,笔墨精神的东西他在守护,也能看到他的创新。在守护的基础上创新,不能为创新而创新。中国艺术搞原创是很难得的,但必须要有创新精神,没有创新就不会生生不息,艺术不会活下去。相信人们会在尹延新的作品里面找到共鸣和闪光的东西,我们青年画家应该向老前辈学习,学习他们的学习精神和继承、创新精神,我们伟大的传统艺术才能得到推进。