王珂
首都师范大学美术学院教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员。1960年生于山东省潍坊市,1983年毕业于曲阜师范大学美术系,1993年入北京画院王明明工作室进修,2000年考入中央美术学院国画系韩国榛工作室硕士研究生同等学历班,2002年考入中央美术学院中国画博士课程班,师从卢沉、张立辰教授,2008年中国艺术研究院冯远工作室访问学者。
●1999年12月《画室》入选“第九届全国美术作品展览；
●1999年12月《画室》荣获“鑫光杯迎澳门回归中国画精品展”银奖；
●2002年9月《走进陕北》获“2002年全国中国画作品展”银奖；
●2003年8月《给我们照一张——走进陕北之九》获“2003年全国中国画提名展”银奖；
●2003年12月《陕北人之五》获“2003年全国中国画作品展”银奖；
●2004年4月《又是一个春天》获“2004年菜乡情全国中国画作品提名展”金奖；
●2004年9月《三代人》获“第二届中国人物画展——纪念蒋兆和诞辰一百周年”优秀奖；
●2005年11月《守望家园》获“首届中国写意画作品展览”优秀作品奖；
●2005年12月《雪晴》获“第三届全国画院优秀作品展览”最佳作品奖；
●2006年4月《诗意图》获“2006年第三届菜乡情全国百名画家中国画邀请展；
●2007年8月《边陲小镇》获“第三届全国中国画展”优秀作品奖；
●2008年《和谐雪域》入选中国画艺委会全国中国画学术邀请展；
●2009年《祖孙情深》参加“民生·生民——现代中国水墨人物画学术邀请展暨纪念蒋兆和诞辰105周年作品展”、《圣地早春》参加“灵感高原——中国美术作品展”、《和谐圣地》入选“第十一届全国美术作品展览”；
●2010年与龙瑞先生合作《红旗渠》入选国家重大历史题材美术创作工程展览；参加首届杭州中国画双年展。
□本报记者/樊磊
《大青山突围》的创作无疑是异常艰苦的。首都师范大学著名人物画家王珂教授在百忙之中接下了这个选题,从最初的研究材料到实地考察,从大量的资料搜集到一次次的草稿修改,王老师兢兢业业、一丝不苟。我们约定采访时,他刚做完一个小手术,略显憔悴的他在巨大的画稿面前讲述着自己的创作心路,用他的话说,“是先烈们的事迹感召着我坚持下去,用感情驱动画笔,这真是一场艰苦的战役。”
记者(以下简称记):今天看到这幅场面恢弘的大画挂在这里,心里的确有很多感慨,这是这次主题创作中唯一的一个战斗场面,其他创作也有战争题材的,但都是战前或战后,只有这个是正在进行的战斗,很震撼,很让人感动。
王珂(以下简称王):上次看稿会上,大家提出了一些意见,我认真看了,都很有道理,尤其这次是“突围”的一个战役,非战斗人员为主,不能当成一个一般的抗日战争战役处理,后来把这些资料又找出来仔细看了一下,觉得对这个战役了解得更多了,所以完全重新调整了创作思路和构图。
记:是不是对这段历史了解得越深刻,越觉得有说不完的话?
王:这场战斗有很多特殊之处,尤其是看了大众日报那么多非战斗人员的英勇事迹,更加深了我对大众日报、对革命先烈、乃至我们的祖国那段光辉而艰苦的岁月的了解。大众日报的确不同于一般的报纸,她的历史是用血与火写就的。其实艺术作品不论技法如何,关键的是“写心”,也就是说画的是精神。这个作品我从绘画的构图、人物关系、色彩等方面入手设计草图,草图三易其稿,到了放大稿阶段就不太考虑绘画语言了,主要是如何表现这种精神。是先烈的事迹感召着我,每到激情挥发的时候都欲罢不能,有一个阶段画得非常快。当然,画面最后收拾,还是回到绘画本身上来,要更多地考虑画面的需要。
这个创作越画越大,总觉得不充分,资料毕竟有限,完成这么大一幅,必须反复调整。
记:之前看您的作品,包括以前的作品集、展览等等,西北人物、西藏人物比较多,但是战争题材的好像很少,这在创作上是不是也是个难度?
王:对,以前我表现战争题材的作品几乎没有。其实我一直想画战争题材,我追求朴素的东西,同时要有震撼力,真正能把我所要追求的东西表现出来,战争题材无疑是最好的一个展示。这也是近几年我刚刚找到的一种风格、一种追求。这次创作,题材又是咱们山东的事儿,所以这个作品就作为这段时间的一个重点了。
记:看得出从构图到人物塑造到您的所思所想都体现在了这个画面上。
王:是这样,这段时间一个是思考一些东西,一个是抒发灵感。可能过去有很多很多想法,一旦陷入低迷的状态,整个人就跟懵了似的,真的没有灵感,但找到感觉和激情的时候又豁然开朗了,起伏跌宕,迂回曲折,其实我这张大画,也特别像一个大型的艰苦战役。这个战役,画家就是总指挥。这个总指挥怎么样来调动这些关系,让它成为一个整体,确实是需要花一些精力。比如说像这个画面里面视觉冲击如何体现?那就是重点突出,虚实结合,虚的地方也是画面的一部分,是用来烘托实的。画面的主题毕竟需要具体的形象来体现,所以首先要把这个画面设计好了。你看,画面的动态不是一个方向的,有几个主体,这几个部分除了画面大的起承转合,主要是表现不同的人群。因为战争惨烈,我把左半边安排了一部分笼罩在夕阳里的牺牲的战士,大概占了画面的三分之一,而画面的重点是被爆炸的白光烘托出来的几个突围人员,当时有一部分属于专业武装人员,所以把他们放到这个位置,另外右半部分有几位戴着眼镜、扎着围巾的人,像报社的人。还有抗大文工团的女同志。这几个板块,前面的尽量表现充分,后面的相对虚化,整个压在一个调子里面,后面人物面积不小,但不是视觉重点,只作个剪影。
记:如同战略部署?有重点攻击,有掩护。
王:对。再一个就是画面大调子的把握,我们这个画面,八路军都穿着灰色的衣服,同时又要归纳在创作的这个调子里,所以我想把这一块做成一个水墨交响乐,每个人有每个人的独奏,各人走个人的线路,但所有乐器的主旋律是统一的。就像咱们这个水墨里面,如果说大家都一样,好比把一个人画得挺好,就把一百个人物都同样地堆上去,那无疑就平了。所以每个人按不同的节奏处理,又让人一看很整齐很整体,丰富而不简单,实际上这样处理是给笔墨一个发挥机会。但这种丰富就增加了创作的难度,因为战争题材我也没怎么画过,其实我很想画得细致,包括硝烟、包括人与人的关系、包括这组人与另组人的关系,包括每一个形态,其实都很想好好去弄一下。为了这幅画我看了大量同类题材的电视剧、电影,截了不少图片,下了不少工夫去研究。到今天为止,总算是完成得基本满意吧。
记:我觉得现在画面的浩然之气呼之欲出。
王:应该说基本表现出了我想表现的感觉。这场战斗持续时间很长,我也用了一些蒙太奇的手法,左部分如黄昏,右部分如黎明,这种手法把那种长时间让人窒息的艰苦、惨烈拉伸开来。前面要把有些人的表情突出出来。比如那个戴眼镜的,应该是报社的工作人员,他作为整个重点里面的又一个重点,用一些丰富的表情和剪影似的群像造成对比,把那个特定的时空凝固下来。
记:细节刻画得很生动,似乎能看出几个主要人物的心理。
王:每一个形象我都找资料,甚至前一段时间找人定制了一套这样的衣服,让学生穿了作动作,写生之后再处理细节,我把这当做去年一个重点创作来完成,画的时候每一个地方都要做得严谨一点。
记:有松有紧,有细节有场面,我觉得不论是从再现这段历史还是绘画语言本身,这幅创作无疑都是成功的。
王:先烈们是可敬的,我们无非就是尽一个艺术家的微薄之力来表达一些感受,希望能通过这个创作给大家一点启示、一点感悟、一点对先烈的缅怀和对历史的尊重,作为画家就知足了。
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1941年11月,日寇调动5万余兵力向沂蒙山抗日根据地发动“铁壁合围大扫荡”,企图以绝对优势兵力一举歼灭山东党政军领导机关和主力部队,彻底摧毁我沂蒙山区抗日根据地。30日凌晨开始,敌人以一个混成旅团的兵力发起攻击,从三个方向形成合围。陷于敌人包围圈的我方人员中,大都是山东分局、省战工会、115师机关以及大众日报社、医院等非战斗人员。只有抗大一分校第五大队数百人是有武装的学员队。战斗持续了两天一夜,9000多人胜利突围。大青山突围是山东抗战史上非常壮烈的一次战斗。万余非战斗人员与装备精良的5万余日寇殊死斗争,1000多人的伤亡换来了9000多人的胜利突围,敌人阴谋被彻底摧毁,保存了山东的革命骨干力量。这次战役中大众日报社蒙受巨大损失,包括通讯部长郁永言等十名同志壮烈牺牲,另有十余名同志失踪,他们平均年龄不到25岁。
