□ 沈 参
近日有编剧在微博上欣喜地表示,今年影视圈编剧稿酬猛涨,在演员片酬实现三级跳后,编剧也开始步入高酬劳阶段。
笔者采访了两位编剧李亚玲(代表作有《大丫鬟》和《国色天香》等)和汪海林(代表作有《神医喜来乐》和《铁齿铜牙纪晓岚》等),对方皆表示:在涨薪的背后,编剧行业并没有完全走上正轨,剧本重量不重质、“枪手”批量出现,这些问题较以往更为严重。
●编剧稿酬较去年翻番
李亚玲日前透露,6月份以后,影视圈各种资源抢得厉害,编剧稿酬相较于去年翻了一倍。她认识的一位刚入行的新编剧,处女作卖出近7位数,“相当于3万元一集,比我当年(2009年)入行两部戏稿酬的总和还多”。
据她介绍,以前刚入行的编剧,“就算你本儿再好也没有用,一万元一集已经是高价”,现在的年轻编剧,剧本起价一般都达到2万元,有点名气的编剧能拿到10万—20万元一集。
编剧汪海林也透露,“现在很像(上世纪)80年代的台湾,资金不缺,演员不缺,缺的是好剧本”。汪海林称,目前个别知名编剧的稿酬可达到30万元一集,但这个比较少见,仅限一线编剧。
●剧集猛增导致剧本荒
涨价的不仅仅是编剧。据汪海林表示,今年从演员到编剧、场工、场务,整体价格都在上涨。
汪海林认为,资源稀缺造成了价格上扬,今年的电视剧生产量与去年相比猛增,“今年电视剧的审批立项,我知道的就达到3万集,去年才1.6万集,整体上增加了差不多一倍”。但编剧数目没太多增长,因此,“现在出现了剧本荒,你要有好剧本在手,基本上是能够有好市场的”。
李亚玲认为,视频网站的疯狂抬价,成为影视圈编剧稿酬“疯涨”的助推剂,“以前影视产品主要由电视台和院线购买,可现在视频网站异军突起,网站收购价几年前是几千元一集,现在我得知的最高数据是160万元一集”。
李亚玲还表示,一家香港上市公司就在大量收集剧本,“虽然大多数的剧,网络给的价仍然很低,但大家都只关注到了少数被疯抢的剧哄抬出天价,于是都沉不住气了,懂不懂行的都把热钱涌进来了”。
不过汪海林表示,稿酬增长并没有改变编剧的弱势地位,这些被称为“一剧之魂”的编剧们还是圈内的“低收入户”,“能达到演员收入的一半就不错了”。
●编剧赶工 “枪手”出没
演员片酬涨了,编剧稿酬翻番了,电视剧越来越多了,但观众口中的好剧却越来越少了。由利润刺激而来的“只要速度不要质量”的现象似乎在成为一种常态。“一般投资方跟编剧约稿,都是半年左右,但要得急可能两三个月就得完成”,这也造成了编剧开始进入赶工期。另一方面,利润的刺激也导致编剧圈内“不见兔子不撒鹰”,即投资方交了定金才开始写,写了一部分再交一部分钱,再写后面几集。
“枪手”批量出现,已成公开的秘密。
“现在很多编剧成名后就成立工作室,搞‘团队作战’,一年接很多个稿约,然后分头写,一人写几集,然后由成名编剧来统稿。”李亚玲透露,她认识几个同行,主要是做“枪手”,即不署名,帮一些成名编剧写稿,“好的一般能拿到7000元一集,最贵的能达到两三万元一集。现在很多论坛里都在招募各种写手”。
李亚玲称,这个现象很普遍,“只要一查某些成名编剧的创作产量,一年竟能出那么多部戏,不用问也知道是什么原因了”。
这一点,作为编剧的宁财神也予以证实,他说:“由于电视剧文字量大,有些编剧一年恨不得写上几十集乃至上百集,但一般是不可能完成这种工作量的,很多时候是‘枪手’在帮他完成一些事务性的工作”。
