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□ 王 硕
今天开始连载《师傅,走吗?》,作者“坏蛋司机”王师傅可能是你遇到的特别有趣的专车司机,本书记录了他独具个人风格、不同于出租车式的乘车服务,以及路上那些有趣的故事。下次叫车,你也会想和专车师傅聊一聊。
王硕,外号“坏蛋王师傅”。曾任《周末画报》副主编、MONO创意内容总监。后来“不思进取”,毅然决然辞去工作去开出租。
麻烦叫我王师傅
一切可能还是要从“坏蛋调频”说起。那是2011年的时候,这个时间对王硕来说可能是一个节点,因为在此之前的十年,他一直都在写乐评,或者说做一些跟音乐有关的事情。但是,人这东西总是会有“觉今是而昨非”的那么一个瞬间。这个瞬间对许多人来讲,叫作“闪念”,一下子就过去了,再想起来的时候不知是猴年马月,但估计是遇到挫折的时候。这就解释了为什么有人会选择跳楼,而且在楼顶上站着的时候,“闪念”还在继续,终于“闪念”变成了“观念”,这个“观念”随着你纵身一跃,就永远不会改变。
当时他就在跳楼和做一个电台之间徘徊。徘徊了很久,他终于发现自己还是缺乏勇气,于是选择了后者。
其实对于“坏蛋调频”来讲,他的概念很简单,一方面是对音乐多少还有一些诉求,但是不想再写乐评。当时他给许多报纸杂志写乐评,有些专辑是他从来不会听的,但是也要写,虽然他不嫌弃那些音乐,甚至他一直觉得,如果把那些不喜欢的音乐写得活色生香,反倒是一种本事。但他终于还是受不了一件事,就是在这张专辑发行之前,编辑就找他要稿子,他问编辑,专辑还没听到怎么写,对方说你就根据已有的唱片文案预测一下就行。所以他干了好几年的预测工作,在这些预测发表之后,他必须得把预测的专辑重新听一遍,来检验一下自己的预测正确与否。
多年以后,王硕读到了福柯的书,看到他对评论这件事的评价:“文艺评论的意义是在别人作品的基础上发挥你自己的文采。”至此他才明白,原来评论的内容不重要,重要的是你写得怎么样。所以他总是想问问那几任编辑,是不是都读到过福柯的那段话。
看到这里,你可能觉得那是几个不负责任的编辑。其实恰恰相反,现在王硕觉得这样的编辑十分负责,因为他们考虑到了一个时效性的问题,“为了让那些需要出版印刷周期的东西结合时效性,没办法,只能以此为之。当读者拿到报纸杂志的时候,尽量是专辑出版的当天,因为读者不会去想这个内容是如何生产出来的”。
所以那时候,王硕就在反思传统出版业的出版流程,尤其是与时效性息息相关的那些出版。想了半天,没有结论,就像是一道无解的数学开方题。就像当时他所在的《周末画报》,通常是前一个礼拜的礼拜四截稿,完成所有的排版,下一个礼拜四才能在报摊上见到。“当然,这还算比较快的,据说有些月刊要把这个战线拉得更长,需要大概3个月的时间。所以逼着一些公关公司在半年之前就要琢磨半年之后将会发生什么。这时候,这个行业的每一个环节都在做着同一个工作——未卜先知。”
“与此同时,这是一个复杂的流程。制作一个选题,通常需要几个流程,依次如下:想选题；琢磨与这个选题相关的人；联系这个人,问他的时间；联系摄影师和作者；联系采访拍摄场地；给被采访人、作者、摄影师和场地负责人发一条群发的消息,在采访前一天提醒大家,第二天有这么一个事儿,大伙儿千万别忘了；回来找摄影师挑图；找作者要稿子；催摄影师修图。”