张国英：雨落荷花荷落雨

　　□本报记者 霍晓蕙
　　长居泉城，爱上泉城。漫步于曲水亭街、王府池子街等老街巷，最吸引我的，是悬挂于各家各户门前的楹联。“一城泉水韵，千古圣贤风”“万户荷香云静，千家柳绿风清”“一湖碧水千秋画，百眼清泉四季诗”“盎然诗意满载柳，明媚溪亭一笛风”……泉水风情与楹联书法相结合，形成了独特的人文景观。
　　书法家张国英先生生于斯、长于斯，他以自己所长，把热爱泉城的眷眷之心变成切实的行动。2012年，在他的大力推动和多方奔走下，济南启动了“泉甲天下·济南名泉——楹联征集大赛”，并出版《泉甲天下·济南名泉楹联作品集》，收录了560余幅优秀楹联和140余幅楹联书法作品，其作者和书家多为活跃于文学艺术界的老中青艺术家。济南在老城打造了楹联文化街巷，让这些征集来的楹联书法走进百姓家，走向大众生活。
　　转眼十年过去，文化无声，却润物留香。在张国英先生明亮整洁的客厅里，我们从老街的楹联，谈到他为大明湖、佛慧山、趵突泉、黑虎泉等名胜所题写的匾额和楹联。在他看来，楹联“上得厅堂、下得厨房”，是表达万事万物的最凝练的形式，具有文学性、实用性、趣味性等特点。而当楹联和书法结合，诗意美和书法美相辅相成，相得益彰，更加富有文化内涵和艺术魅力，是人们喜闻乐见的文化形式。
　　济南的楹联文化底蕴深厚，优秀的楹联书法不胜枚举。比如“海右此亭古，济南名士多”，这是诗圣杜甫游大明湖时即兴而作，后来山东盐运使陈景亮重修历下亭，撰写《重修历下亭记》，请清代书法家何绍基记之。“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，清代诗人刘凤诰所作，清代书法家铁保所书，现存两块旧时石刻。“这两副名联就把济南的文化和风情概括得明明白白了。”张国英说。另外诸如趵突泉泺源堂楹联“云雾润蒸华不注，波涛声震大明湖”为元代诗人赵孟頫赞趵突泉诗，由金棻撰写；大明湖名士轩门两侧的“杨柳春风，万方极乐；芙蕖秋月，一片大明”为郭沫若撰书……
　　“雨落荷花荷落雨，风随柳絮柳随风。”我问起这些年他自己最满意的楹联创作，张国英先生告诉我，就是这副回文联。既可顺读，又可倒念，饶有趣味，“这是我多年前为明府城雨荷居而创作的。现在读来，还是挺有意思。”另一副楹联“香来袖上荷风起，绿染心头画意生”也是他歌咏济南的佳句。张国英说，楹联书法不仅能以简洁蕴藉的艺术笔墨传达文化的精髓，还能在尺幅之间呈现撰者与书家的情怀。而楹联书法受到喜爱，“我想，正是因为它植根于群众文化生活，才有了强大的生命力和无尽的创意。”他的一大心愿就是在济南厚植、推广楹联书法文化。“我做得还远远不够，楹联文化应在城市文化发展中发挥更大的作用。”
　　从济南市文联副主席兼秘书长、济南市楹联艺术家协会主席任上退下来之后，张国英仍然坚持创作，并且保持着读帖、临帖的习惯。工作室的墙上，挂着他的父亲张立朝先生的照片。张立朝先生是山东书坛早期的重要书法家，早在上世纪50年代就是画苑书坛“关黑弭岳金张”六大家之一。张国英先生告诉我，7岁起跟随父亲学习书法，受其影响很深。“父亲曾说，学习书法要读帖、临帖、悟帖、出帖。柳公权的《玄秘塔碑》、颜真卿的《麻姑仙坛记》，我曾临了整整10年，一日不曾间断。”
　　在张国英看来，书法是一门综合艺术：文学是基础，哲学是方法，传统美学是标准。但归根结底，书法作品还是应以情动人。他谈起第一次读颜真卿的《祭侄文稿》时被感动得热泪盈眶，而读《兰亭集序》则如听到潺潺的溪水，自然流畅。“人的性格、学识、情感不一，写出来的字当然是不一样的，除此之外，还有一个时代精神的问题。我现在最推崇的书法境界就是平淡。”张国英说。平淡，也正如唐代书法家孙过庭在《书谱》中所说“平正”。“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。张国英认为，“平淡最好，但实际上很难达到。一件好的书法作品就如同太极图一样，里面有冲突和对立，总体面貌则是和谐的，平淡中蕴含着旺盛的生命力。”他说，“书法博大精深，我们都在追求的路上。”