翻拍≠魔改

　　□ 泉子

　　在影视剧创作中，悬疑推理类常出爆品。世界著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》《尼罗河上的惨案》《阳光下的罪恶》这些经典之作，只要在大银幕亮相，总能收获不错的票房和口碑。不久前，《尼罗河上的惨案》的版本更新了。该片由肯尼思·布拉纳导演，“神奇女侠”盖尔·加朵主演，还是讲述那个行进在尼罗河游艇上的杀人案件。不过这次的翻拍似乎“翻船了”，其在内地的票房只有6849.7万元，远低于此前媒体对其1.3亿元至1.5亿元的预测，豆瓣评分也只有5.8，超过四成人只打出了一星，与拥有8.5评分的1978年经典版本，似乎也有云泥之别。有观众甚至留言，最新的《尼罗河上的惨案》这回真的成了“惨案”了。
　　为何阿加莎这个悬疑推理大IP也救不了票房，原因恐怕在于魔改。早在2017年，肯尼思就翻拍过阿加莎同样享有盛誉的《东方快车谋杀案》，倒是在全球范围内收获了3.5亿美元票房。尝到甜头的肯导，此次明显动了更大的野心。特别是在人设方面，改动巨大。首先，对于名侦探波洛的角色塑造，导演急于打破原著，打造一个新波洛。然而欲速则不达，人物行为逻辑常常前后矛盾。阿加莎笔下的波洛侦探虽时常插科打诨，逗趣搞笑，但在探案中冷静理性，最擅长心理分析，能从微小的细节中揣摩人物性格和情感。在这版中，导演对人物进行了重设，在影片开场就将波洛拉到了一战战场上，黑白的叙事色调和残酷的战争场面让波洛整个人物基调不断下沉，变得沉重严肃。如果能实现逻辑自洽的话，这种更符合肯导形象的人物改编也未尝不可。但影片后续没有将这种变化延续下去，与凶手智斗的过程中波洛表现得暴躁易怒，时常大吼发泄情绪。既没有侦探应有的理性冷静，也不符合导演打造的战争英雄设定，人物性格割裂，受众的观影体验自然会下降。此外，导演新增了爱情线来展现波洛的“铁汉柔情”。波洛无法走出战时失去爱人的阴影，蓄起了象征自我封闭的胡子，在探案缉凶的过程中不仅勘破真相，也走出爱情心结。这种反差感确实能使人物更有亮点和趣味，但这需要大量的笔墨铺垫，像影片中仅靠波洛自述来呈现，感情的建立和转变都缺乏合理性，观众观看时的疑惑要大于共情，不仅没有丰满人物形象，反而侵蚀了核心的推理情节。
　　推理剧情的弱化更是此次改编翻车的根本原因。翻拍版受众中很大一部分是阿加莎的原著粉。囿于文字叙事的限制，作者无法在文本中描绘出凶杀案的全部场景，即便是知道凶手的原著粉，也期待从电影中发现新的惊喜，因此如何营造悬疑感和刻画种种细节是改编的关键。而肯导版的翻拍悬疑感不够抓人，细节处理粗糙。前半程进展缓慢，叙事琐碎。游轮出发之后，导演用了一段长镜头展现众人悠闲度假的场景，原著中围绕林内特的那种杀机四伏的紧迫感荡然无存。后半程的叙事几乎失控，嫌疑人排查搜证中案情线索量被删减浓缩，支线情节喧宾夺主，范舒勒太太和女仆鲍尔斯的感情线，莎乐美母女对种族歧视的控诉，贝斯纳医者仁心救苍生的理想等，太多情感化的信息分散了注意力，与被害者之间的恩怨反而不突出。最后的解密推理更仓促潦草，许多情节没有给出合理的解释。比如，波洛审问布克的时候为什么非要腿伤难行的西蒙做伴，杰奎琳是如何刚好出现并进行枪杀的，波洛为什么认定安德鲁表哥是推石行凶的凶手等。影片前面没有做好细节铺垫，最后基本只能靠波洛的口头输出，原著中沉浸式解密的挑战性和趣味性大打折扣。
　　依托于阿加莎优秀的故事蓝本，对于路人党来说，这次翻拍还算及格。尤其是新版在视觉呈现上进行了许多努力，用实景结合数字效果还原金字塔场景，采用全玻璃制作门窗来打造的透明牢笼感等，舞台剧出身的肯导视觉构图依旧考究。
　　“无创作，不翻拍”，经典能被称为经典，是因其含有不断诠释、不断创作、不断产生价值的力量。但创作永远不能等同于魔改，必须以保证线索严谨和叙事周密为前提。因此，若要打造观众认可的悬疑电影，团队还得更加用心，仔细打磨，避免操之过急。