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“经营位置”再认识

——花鸟画家沈光伟教授谈“谢赫六法”(五)

日期: 2011-10-19      作者:       来源: 大众日报     查看PDF版 查看PDF版

八大山人《水仙图》的重心在右上方,给人压抑和不稳定的感觉,这正是他作为明皇室后裔漂泊在山野之间的感受,是其心性的表露。所以“经营位置”在“空间”的筹划中更有“心性”的谋画。
  “六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中,是中国绘画最重要的理论之一。唐代美术理论家张彦远《历代名画记》记述:“昔谢赫云:画有六法:一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传移模写。”山东艺术学院著名花鸟画家沈光伟教授对谢赫的“六法论”有着自己独到的见解,日前,记者邀请沈教授做客山东新闻书画院五龙潭书画俱乐部,品茗谈艺,以新的认识逐一解读“谢赫六法”。 
  □文/本报记者 樊磊

  记者:今天,我们来谈谈六法中的“经营位置”,在很多论述中,大多把“经营位置”简单的讲为构图,曾听很多读者反映,六法中最难理解的就是为什么把构图叫“经营位置”?
  沈光伟:把“经营位置”简单的理解为构图和摆设是不全面的,这仅仅是理性的看法。
  经营原意是营造、建筑,《诗·大雅·灵台》:道“经始灵台,经之营之。”经是度量、筹划,营是谋画。“经营位置”首先是画面的分割,是“空间关系”,空间有“四面八方”,上、下、左、右为四面,每面有左右,共有八方,画面不同的位置的处理给人不同的心理感受,画面重心放在下面则显得庄重,放在一侧则出险,居中则崇高。“八大山人”的画经常把画面重心放在画面上方,如《水仙图》的重心就在右上方,从而给人压抑和不稳定的感觉,这正是他作为明皇室后裔漂泊在清朝统治下的山野之间的感受,是其心性的表露。所以“经营位置”在“空间”的筹划中更有“心性”的谋画。
  一幅作品的主与次,静与动、藏与露,不是简单的摆设,还有文学性思考,画面才情与意境的表露,都存在于经营之中,这是在构图当中的一些辩证关系。
  记者:空间关系的安排其实不仅仅是画面视觉的需要,更是创作主旨的需要。
  沈光伟:对,空间关系的“有”和“无”给了人或充实或空灵的感受。所以说画面的“实空间”,就是说画到的地方,和“虚空间”,也就是空白的地方,二者的关系就是“经营”,笔墨或色彩占据了,就是“实”就是“有”,空白就是“虚”就是“无”。
  也可以用我们现在说的经营去理解,经营是什么?经营就是卖出买进,有的要进,有的要出,买进就是有,卖出就是无,有的要纳入视线,有的要退开视线。经营就是收放,就是“呼吸”,呼气和吸气就是进和出的关系。
  记者:这个画面的“呼吸”又结合到画面的运动。
  沈光伟:前面说的“舒气为霞”啊,画面的“呼吸”是靠运动来实现的。于希宁先生的《松鼠葡萄》画面右下角几块重墨画成叶子,几条轻灵的藤从画面的左和上穿插到右下,有了重而实的墨叶,那么松鼠就画的松动轻灵,松鼠的动势往里进,藤蔓的姿态往外出,再看三个大空白和几个小空白的关系,(还可以注意我们之前讲过的“方圆”的造型感),这种画面的进出、呼吸,这种虚实关系的处理就是“经营”,这种经营不仅仅是位置的分割和安排,更是画面的进出、虚实、有无等空间关系,只有处理好这些,气韵才能流动,才会产生不同的节奏和韵律,产生不同的心理感受,表达不同的创作思想。
  (沈光伟 山东艺术学院美术学院教授、花鸟画工作室主任、硕士研究生导师;中国美术家协会会员、山东省美术家协会理事) 

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